Ensayos críticos (Ostiral Saila)

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La función comunicativa ha de sostener el eje de la recepción literaria: La comunicación literaria mantiene, en todas sus dependencias funcionales, ei carácter de experiencia estética, siempre y cuando la actividad poiética, ais- thésica o catártica no deje de producir un comportamiento placentero (p. 78) Poiesis equivale, por tanto, a un mecanismo productivo de la experien- cia estética que pone en juego los aspectos de construir la obra y de cono cer a través de ella; aisthesis designa el aspecto receptivo de la experiencia estética, en un proceso que permite ver más cosas de las que un lector cual quiera puede tener delante; por último, catarsis explica la función común i cativa de la experiencia estética, por la que un receptor se ve transformado y, a la vez, transforma los horizontes de expectativas de los que participa.

Los abismos de la escritura: (El tiempo del relato en los

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He opposes to it his model of "Messianic" time, time not physical but eventful and significant. Barthes, en el agrio debate que los enfrentó al comienzo de la década de 1960 (revísese II Ver Fragmentos de una poética del fuego [1988}, Buenos Aires: Paidós, 1992, p. 61, Asi lo señala A. M adrid. sociólogos y estructuralistas en general: R. GóMEZ DE LIAÑO, I. (1982): El idioma de la imaginación. Irónicamente empieza la violencia a ganar espacio en las novelas que reniegan de la fuerza mítico-revolucionaria de la misma, como de la lucha armada.

Conjuracion De Catilina/ the Conspiracy of Catilina

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Porque esta estructura es la generalizada en la lectura de los textos de ficción, puede reclamar un carácter trascendental (p. 70). Y acto seguido surgen �multitudes� que no entienden la poes�a m�s que como se les ha dicho que es. El formalismo ruso de construir un ámbito de hechos precisos. cit. hasta el punto de permitir la afirmación de que el contenido está condicionado sustancialmente por la naturaleza formal del lenguaje literario46.

Ensayos sobre Albert Camus: Clásicos del siglo XX (Clsicos

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Todas las traducciones son mías. vuelve 7. Rojo, Grínor. 1982. "En torno a la llamada generación de dramaturgos hispanoamericanos de 1927 más unas pocas observaciones sobre el teatro argentino moderno (elementos de autocrítica)". Al final del ensayo dice que en arte "la forma es todo" y lo que él llama sentido de lo vivo daría validez artística a las creaciones poéticas pero no hay que confundir el sentido de estas palabras con un sentido corriente, lo que pretende señalar De SAnctis es que en el mundo de las creaciones poéticas hay una realidad que debe ser considerada y estudiada en su verdadera naturaleza.

La ciencia en el siglo XIX (Biblioteca Universitaria De

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En colaboración con Anahí Mallol, Eugenia Straccali, Ana Príncipi, Silvina Sánchez, Gonzalo Oyola, Bruno Crisorio. Nostromo emite un programa especial dedicado a la nueva "Historia de la Literatura española" dirigida por el prestigioso Catedrático de la Universidad de Zaragoza, José-Carlos Mainer. Hasta el siglo XX lo habitual es la presencia del narrador en la cl�usula introductoria (�) En el siglo XX se ha ido generalizando la reproducci�n del di�logo con renuncia a la presencia expl�cita del narrador (que se limita como m�ximo a introducirlo). (�) En este siglo se ha cultivado, de modo especial, la novela dialogada� (Garrido Dom�nguez, 1993: 262-263).

Grandes obras de la literatura / Great Works of Literature

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Se trata de adoptar el punto de vista de reflexividad, lo que no significa renunciar a la objetividad, sino poner en tela de juicio el privilegio del sujeto conocedor al que la visión antigenética libera arbitrariamente, significa trabajar para dar cuenta del “sujeto” empírico en los términos propios de la objetividad construida por el sujeto científico, situándolo en un lugar determinado del espacio-tiempo social, y con ello otorgarse la conciencia y el dominio de las imposiciones que pueden ejercerse sobre el sujeto científico a través de todos los vínculos que le atan al sujeto empírico, sus pulsiones, sus presupuestos, sus creencias, su doxa, que tiene que romper para constituirse. (311). 2.

Expresión Corporal. Arte Del Movimiento. Las Bases Prácticas

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It is a perfectly impossible assumption. (Mind, Self, & Society 58) Bueno, está acreditado que bostezamos cuando alguien bosteza a nuestro lado—es más, que esto sucede en distintas especies de animales, pues parece ser un reflejo de cierta respetable antigüedad evolutiva. This is not very clear, and if this is what Benjamin means, it is not very historiographic, at least not in a praiseworthy sense - JAGL).

Imagenes del espiritu / Images of the Spirit (Spanish

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Barthes. resumiendo la influencia de sus posturas en autores como Barthes. 7 16 Así lo señala A. entre lo que empuja y lo que aspira. :e hecho. Esa es la dirección con que aquí se van a resumir algunas de 1 propuestas de esta corriente crítica. española: En torno al sentido. diferent Se habrá observado que el primero está vinculado a la corriente euro que arranca de Saussure. los t minos semiología y semiótica designan realidades. propone distinguir entre una «for semiótica» y otra «forma científica» (trad. 198 pp. basados en un nuevo planteamiento de la «señal».

Poemas Escogidos

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En el caso de la poes�a, el m�vil econ�mico queda autom�ticamente descartado: los posibles ingresos, aun en el caso de escribir para los diarios de tirada nacional, no suelen pasar de simb�licos. (Y si hablamos de las revistas, la mayor�a no llega ni a ese simb�lico pago.) En cuanto a la �afici�n�, creemos que a aquel que sienta una verdadera vocaci�n por la cr�tica literaria dif�cilmente podr�n satisfacerle el formato y las imposiciones de un suplemento cultural. Y mientrs unos cantaban, otros hacían pasos de danza.

Cervantes y América

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Según su idea dentro de ésta problemática, señala que el poeta es un genio adornado de cualidades: debe tener sensibilidad, pasión, buen sentido, fantasía, imaginación... Anatomía de un dandy» supone, seguramente, uno de los más serios empeños realizados hasta la fecha para entender y explicar la personalidad genial del gran español más allá de su obra y al margen de interpretaciones noveleras o pseudo-románticas. Por ello. con un trabajo titulado «La Poétique» 4 27. de la que ella no es más que una de sus realizaciones posibles. 97-166.