Entrevista con Francis Bacon / Interview with Francis Bacon

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Los límites entre «teoría» y «crítica» no están nada claros14 y ha sido, bado por fijar una cierta disparidad metódicaIS, que permite designar con los términos de «crítica literaria» a todos aquellos estudios, que con una sufridas por la serie de reflexiones — filosóficas y lingüísticas, a la par— a que da lugar el hecho literario. Es por ésta fecha cuando se acuña el concepto de novela. a través de una evolución más o menos profunda se transforman en otros nuevos del mismo modo que determinadas especies biológicas. Él concibe los géneros literarios como especies biológicas. el poema sólo tiene una expresión.

El Arcipreste De Hita

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Ello no quita valide; sociedad: el examen aplicado a la relación de la mujer con los hombres j, a la vez, con otras mujeres ha abierto nuevas áreas de interés que, sígnici­ mente, han logrado un amplio desarrollo a través del cine, del teatro o de la narrativa fundamentalmente, amén de otras opciones políticas769. sus filas se hayan alineado, en las últimas décadas, movimientos radica­ les de muy diverso cuño, al amparo de una larga línea de lucha, iniciada nization for Women»: NOW ), que reclamaba igualdad de derechos, de salario, de acceso al trabajo, a la vez que exigía modelos educativos, le­ gisladores y judiciales que garantizaran esa igualdad 770.

De la letra y el espíritu. Memorias de la Facultad de

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POE, Edgar Alan (1846): "La filosofía de la composición". The last two decades of the nineteenth century saw a gradual rise in the general level of acted plays. Se ha reflexiodado a cerca de los años, décadas y siglos durante los cuales se ha abordado el fenómeno literario, tanto que aún es tema de estudio y ha dado herramientas para su abordaje dentro de los ambientes de aprendizaje, sin embargo por la experiencia recolectada vale la pena preguntar ¿Por qué los chicos, y aún jóvenes y adultos en Colombia poseen bajos niveles de lectura? ¿Es problema de la educación, del sistema? ¿Es falta de estrategias didácticas del docente?

Biografía de Zenobia Campubrí.: La musa de Juan Ramón

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Kermode afirma la existencia de un canon que desde el pasado transmite sus valores hacia un futuro del que puede participar. el problema surge cuando se discrepa de las pautas de análisis reguladas por un organismo institucional. 112). pero no lo 8 8 8 Chicago: University of Chicago Press. y que la cualificación precisa para ser un miembro veterano de tales instituciones supone la aceptación. Y desde siempre, por supuesto, en todo el territorio suceden los inevitables accidentes geográficos, a veces «definitivos», a veces «imprescindibles», a veces «polémicos»: siempre sin importancia.

Lescanya Pobres (Spanish Edition)

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La constitución de los estudios literarios como ciencia específica: autonomía de la teoría y literariedad. Asimismo, también plantea una especial dificultad convertir esas convenciones en categorías históricas que permitan salvar el alejamiento que comporta una obra de otro período temporal. Iglesias Santos: «Si bien Jauss diferencia dos horizontes (el del receptor y el del autor), señala que ambos coinciden en el momento de la aparición de la obra. En la lectura entra en juego una dualidad, una oposición que la vierte en un acto de imprevisibles consecuencias: no es sólo la realidac aguarda agazapada entre las «estrategias» del texto, sino las imágenes real con que el lector se enfrenta a ese mundo referencial.

Cien mejores peliculas sobre obras literarias españolas, las

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Buscaba derribar los paradigmas coloniales proyectando las ideas liberales de su autor: la doctrina social, la intencionalidad didáctica, las ideas de educación y progreso, la crítica de las instituciones, la aplicación de la moral burguesa que enlaza, por un lado, con el iluminismo, con la literatura y la filosofía francesas del siglo XVIII y, por otro, con la picaresca de los siglos XVI-XVII. Y quizá también ya puestos, quien quiera puede leer sobre la teoría dramatística de la conciencia en mi artículo sobre "Goffman: El teatro de la interioridad", y en "Interacción internalizada: El desarrollo especular del lenguaje y del orden simbólico."

Passiones / Passions (Spanish Edition)

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Límites y cruces entre literatura, práctica crítica y reflexión teórica. Hasta aquí, los intertextos se adecuan de manera exacta a lo que Genette describe en Palimpsestos (1989: 10-11), y si este texto no se hubiera publicado cuarenta años más tarde, diríamos que Borges lo sigue a pie juntillas. Cierto grado de obsesi�n del narrador por un acontecimiento; ha dejado una profunda huella, valor inici�tico, determinante. I had heard its story years before, quite as it appears in the play, and quite as complete, and from time to time there were efforts to break up its arc, to reshuffle the action so that I meight be able to find what there was in it which drew me back to it again and again—until it became like a fact in my mind, an unbreakable series of actions that went to create a closed circle impervious to all interpretation.

Trasvases culturales: literatura, cine, traducción 4

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En New Literary History, (2, 1) :199-216. Pero Nervo fue también un poeta religioso acerca de cuyos méritos ha dicho tanto el maestro Alfonso Reyes. Kuhn. «El estructuralismo de Praga — como desarrollo ulterior del formalismo ruso (...) — se adelantó a mis intentos de hacer una nueva historia de la literatura y del arte partiendo de la preeminencia hermenéutica de la recepción», ibídem, p. 16. Principales exponentes: Valentine Penrose (Francia, 1898 - 1978); Algernon Blackwood (Inglaterra, 1869 - 1951); Daphne Du Maurier (Inglaterra, 1907 - 1989); Arthur Machen (Inglaterra, 1863 - 1947); Karen Blixen-Fineke (Dinamarca, 1885 - 1962); Clark Ashton Smith (EUA, 1893 - 1961); Haward Philips Lovecraft (EUA, 1890 - 1937); Robert Bloch (EUA, 1917 - 1994).

Seis estudios girrianos (Biblioteca Tesis) (Spanish Edition)

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El Modernismo en «La gloria de don Ramiro»,Buenos Aires, Instituto de Filología, 1942. But it was during the ten years spent at Drury Lane from 1771 by the Alsatian scenic artist and technician Philip James de Loutherbourg that scenographic techniques underwent there a startling reformation. Prueba de esto es que el texto al que se enfrenta el lector empírico no es el texto dramático escrito por el Chino Fa, sino que la transcripción hecha por Borneo. 12 Según la definición de parodia de Bajtín “el autor habla mediante la palabra ajena, pero a diferencia de la estilización, introduce en tal palabra una orientación de sentido absolutamente opuesto a la orientación ajena” (Bajtín 270).

Los secretos de la continuacion del codigo DaVinci/ The

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Si así se hiciera. el peligro de la subjetividad anularía esas aprecia­ ciones. por muy pre­ parada que se encuentre para captar esos especiales recursos de descodifi­ cación. Thomas S. las emociones y los sentimientos han de ser ajenos al proceso de la creación artística. disciplinado. en el que poder asentar sus teorías101. Jauss rescata tres nociones de la tradición estética para intentar: erfilar esta historia del placer estético: la poiesis.. un artista puede.) Concurren. accptar el papel de observador y de lector (poiesis y aisthesis. 75-76). como se comprueba.. ruando indicaba que la literatura y el arte sólo pueden alcanzar una dimen­ ìi ón histórica a través de las experiencias que ponen en juego los recepto­ res de esos productos sígnicos. p. ¡pial que un lector puede o interpretar un texto como si lo creara (poiesis) 1 llorarlo desde su personal horizonte de expectativas (aisthesis). una relación de funcioB es independientes.1.. es inalcanzable o lo que sería difícil­ mente soportable. en un proceso que permite ver más cosas de las que un lector cual­ quiera puede tener delante. p. por último. así como de la interacción que acontece entre ellos.2. debe ser analizado en el triple avance dialéctico del texto y el lector. catarsis explica la función comuni cativa de la experiencia estética. 1987. por la que un receptor se ve transformado y. para demostrar estos principios de análisis de la experien­ cia estética. e carácter de experiencia estética. por tanto. valorados los modelos interactivos que intervienen en la iden­ tificación con el héroe y discurriendo sobre los elementos que causan placer en la recepción del héroe cómico (desde el siglo xvn hasta Dickens). siempre y cuando la actividad poiética.. en este volumen de 1977. aisthesis designa el aspecto receptivo de la experiencia estética. transforma los horizontes de expectativas de los que participa Jauss. plaga­ do de ejemplos.2. a la vez. ais thésica o catártica no deje de producir un comportamiento placentero (p. realiza un recorrido histórico.